Autor: Patrice.C

ETC Eos ist der Theaterstandard aus den USA — cue-basierte Lichtpulte, die eine Show einmal programmieren und jeden Abend identisch abspielen. Im deutschsprachigen Raum ist ETC weniger verbreitet als grandMA, im Theater aber etabliert. Gesamtrahmen im Profi-Ratgeber.

Die Eos-Familie

Von der Element 2 (Einstieg) über Gio @5 und Ion Xe bis zur Apex (Flaggschiff) — alle unter derselben Eos-Software.

Für wen in DE?

Vor allem Theater und Häuser mit cue-basierter Arbeitsweise. Für Tournee/Event dominiert in DE eher grandMA3 oder das Lichtpult allgemein.

Warum Eos im Theater den Ton angibt

ETC Eos ist auf die Arbeitsweise des Theaters zugeschnitten: cue-basiert und mit Tracking. Eine Vorstellung wird als lange Cue-Liste programmiert, die per Go-Taste Schritt für Schritt abläuft — jeden Abend exakt gleich. Tracking bedeutet, dass ein Cue nur ändert, was sich ändern soll, und der Rest unverändert „durchtrackt“. Für Sprech- und Musiktheater, Oper und Show mit festem Ablauf ist das genau die richtige Logik. Auf reaktiver Tournee-Arbeit liegt dagegen die Stärke von grandMA3.

Die Eos-Familie und die Software

Alle Eos-Pulte teilen dieselbe Software — vom Einstieg bis zum Flaggschiff. Dieselbe Programmierung läuft als Eos Nomad auch auf PC/Mac, sodass Sie eine Show offline vorbereiten und als Backup bereithalten. Damit ergibt sich ein durchgängiger Software-Workflow vom Laptop bis zum großen Pult.

Eos im deutschsprachigen Markt

Im deutschsprachigen Raum ist ETC im Theater und in festen Häusern gut vertreten, während Tournee und Event stärker von grandMA geprägt sind. Wer in beiden Welten arbeitet, trifft daher früher oder später auf beide Plattformen. Die Gesamteinordnung aller Profi-Systeme liefert unser Ratgeber zu DMX Controllern.

Das Bedienkonzept: Kanäle und Kommandozeile

Eos denkt in Kanälen und wird stark über eine Kommandozeile bedient — Befehle wie „Channel 1 Thru 10 At Full Enter“ schreiben ein Lichtbild präzise und wiederholbar. Diese textbasierte, exakte Arbeitsweise ist im Theater geschätzt, weil sie sauber dokumentierbar ist und jede Vorstellung reproduzierbar macht. Wer aus der klassischen Beleuchtung kommt, findet in dieser Logik schnell nach Hause; für spontanes Busking ist sie weniger gedacht.

Eos und grandMA — zwei Denkweisen

Der Unterschied zu grandMA3 liegt weniger in der Leistung als in der Philosophie: Eos ist konsequent auf cue-basiertes, dokumentiertes Arbeiten ausgelegt, grandMA stärker auf reaktives, tourgeprägtes Fahren mit Executors und Phasern. Viele Profis beherrschen beide Welten und wählen je nach Produktion. Die Gesamteinordnung liefert unser Ratgeber zu DMX Controllern.

Eos in DE beziehen und lernen

Im deutschsprachigen Raum ist ETC über Fachhändler und Verleiher gut erreichbar, mit Schwerpunkt im Theater- und Festinstallationsbereich. Zum Lernen bietet sich Eos Nomad an — die kostenfreie Offline-Software, mit der Sie die Bedienung ohne Pult üben und Shows vorbereiten. Damit läuft der Software-Workflow durchgängig vom Laptop bis zum großen Eos-Pult.

Die Eos-Familie im Detail

Die Eos-Reihe deckt ein breites Spektrum ab — vom kompakten Einstieg für kleine Häuser und Schulen bis zum großen Flaggschiff für Opern und aufwändige Produktionen. Modelle wie Element zielen auf einfachere Anwendungen, während Gio, Ion und die Spitzenpulte mehr Bedienfläche, Fader und Rechenleistung bieten. Der große Vorteil: Alle laufen unter derselben Eos-Software, sodass Bedienlogik und Show-Dateien über die ganze Familie hinweg kompatibel bleiben. Wer auf einem kleinen Eos-Pult lernt, findet sich sofort auf einem großen zurecht. Ergänzt wird die Reihe durch Fader-Wings und externe Bildschirme, mit denen sich auch kleinere Pulte erweitern lassen.

Eos und Moving Lights

Lange galt Eos vor allem als Meister des klassischen, konventionellen Lichts — doch die Plattform steuert selbstverständlich auch Moving Lights und LED-Fixtures. Der Zugang bleibt dabei der Eos-typische: strukturiert, kanal- und cue-orientiert, mit sauber dokumentierten Zuständen. Für Produktionen mit vielen bewegten Geräten und stark reaktivem Fahren spielt allerdings grandMA3 seine Stärken aus, während Eos im cue-getriebenen Theaterbetrieb seine Heimat behält. Viele Häuser fahren beides — Eos für die Vorstellung, ein tourgeprägtes Pult für Gastspiele und Konzerte.

Häufige Fragen

Ist Eos schwer zu lernen?

Die cue-basierte Logik ist gut dokumentiert und mit Eos Nomad kostenfrei zu üben. Wer aus der Theaterwelt kommt, findet sich in der Regel schnell zurecht.

ETC Eos oder grandMA?

Eos fürs cue-basierte Theater; grandMA für Tournee/Event — siehe grandMA3.

Bildnachweis: Masonvanmeurs, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Bühnenbeleuchtung umfasst Scheinwerfer, Effekte und die Steuerung, mit der eine Bühne ins richtige Licht gesetzt wird. Dieser Überblick ordnet die Technik ein und zeigt, wo das Lichtpult ins Spiel kommt. Den Steuerungs-Teil vertieft unser Ratgeber zu DMX Controllern.

Die Bausteine

• Scheinwerfer — LED-PARs, Spots, Moving Heads, Washes.
• Steuerung — ein Lichtpult bzw. DMX Controller programmiert und fährt das Licht.
• Netzwerk/DMX — verbindet Pult und Geräte.

Profi vs. Einstieg

Für kleine Bühnen reichen Sets und einfache Controller; für ernsthafte Produktionen führt der Weg zum vollwertigen Lichtpult.

Die Gewerke einer Bühnenbeleuchtung

Eine Bühnenbeleuchtung besteht aus mehr als Scheinwerfern. Im Zusammenspiel stehen vier Ebenen: die Leuchten selbst (LED-PARs, Spots, Washes, Moving Heads), die Stromverteilung, die Steuerung über ein Lichtpult und das Datennetz aus DMX bzw. Art-Net/sACN, das Pult und Geräte verbindet. Erst wenn diese Ebenen sauber zusammenspielen, wird aus einzelnen Scheinwerfern eine steuerbare Lichtanlage.

Scheinwerfertypen und ihr Zweck

• PAR / Wash — flächiges, weiches Licht und Farbe; das Arbeitspferd für Farbstimmungen.
• Spot / Profiler — gerichtetes Licht mit scharfer Kante, Gobos und Blenden; ideal für Akzente und Projektionen.
• Moving Head — beweglicher Scheinwerfer (Spot oder Wash) mit Pan/Tilt, Farbe und Effekten; das dynamische Herz moderner Shows.
• Effekt / Strobe / Blinder — für Akzente, Blitze und Publikumslicht.

Vom kleinen Set zur echten Anlage

Für eine kleine Bühne genügen ein LED-Set und ein einfacher Einsteiger-Controller. Wächst die Produktion — mehr Geräte, Moving Heads, Reproduzierbarkeit, mehrere Universen —, führt der Weg zu einem vollwertigen Lichtpult und einem durchdachten Datennetz. Die Steuerung ist dabei oft die wichtigste Einzelentscheidung; ihre Grundlagen vertieft unser Ratgeber zu DMX Controllern. Für Transport und Betrieb helfen ordentliche DMX-Kabel und passendes Zubehör.

Lichtgestaltung: die Richtungen des Lichts

Gutes Bühnenlicht ist kein „hell machen“, sondern Gestaltung mit Richtung. Klassisch unterscheidet man Frontlicht (macht Gesichter sichtbar, wirkt aber flach), Seitenlicht (modelliert Körper und Bewegung, wichtig bei Tanz) und Gegenlicht (trennt die Darsteller vom Hintergrund und gibt Tiefe). Erst das Zusammenspiel dieser Richtungen erzeugt ein plastisches, stimmungsvolles Bild. Farbe und Bewegung kommen darüber hinaus dazu — gesteuert vom Lichtpult.

Strom, Last und Sicherheit

Mit der Zahl der Scheinwerfer wächst der Strombedarf, und hier hört der Spaß auf: Lastverteilung, ausreichend dimensionierte Zuleitungen, Absicherung und eine saubere Zugentlastung hängender Geräte sind Pflicht. LED hat den Verbrauch gegenüber alten Halogen-Anlagen stark gesenkt, doch Aufhängung, Sicherung (Safety) und geprüfte Rigging-Punkte bleiben sicherheitskritisch. Im Zweifel gehört dieser Teil in fachkundige Hände.

Planen statt improvisieren

Auch kleine Produktionen profitieren von einem einfachen Lichtplan: Wo hängt welcher Scheinwerfer, welche DMX-Adresse hat er, welche Funktion erfüllt er? Wer das vorab skizziert, spart beim Aufbau Zeit und vermeidet Fehler beim Patchen. Für den sicheren Signalweg sorgen ordentliche DMX-Kabel und das passende Zubehör.

Licht für unterschiedliche Anlässe

Was eine Bühnenbeleuchtung leisten muss, hängt stark vom Anlass ab. Im Sprechtheater stehen präzise, ruhige Lichtstimmungen und exakte Cues im Vordergrund. Beim Konzert zählen Dynamik, Farbe und bewegtes Licht, das auf die Musik reagiert. Bei Konferenz und Corporate geht es um gleichmäßiges, blendfreies Licht auf Redner und Bühne sowie eine saubere Anbindung an Kamera und Projektion. Und in Club und Disco dominieren Effekte, Strobes und Farbwechsel. Dieselbe Grundtechnik — Scheinwerfer, Lichtpult und Datennetz — wird also je nach Ziel ganz unterschiedlich eingesetzt. Wer den Anlass klar vor Augen hat, wählt Geräte und Steuerung passend und vermeidet teure Fehlkäufe.

Der Umstieg auf LED

Die Bühnentechnik hat sich weitgehend auf LED verlagert, und das aus guten Gründen: geringerer Stromverbrauch, kaum Wärmeentwicklung, Farbe ohne Farbfolien und lange Lebensdauer. Für die Steuerung bedeutet das mehr Kanäle pro Gerät und damit einen höheren Anspruch an das Pult und das Datennetz. Für Betreiber senkt LED die laufenden Kosten und vereinfacht die Elektrik, weil dieselbe Lichtwirkung mit deutlich weniger Anschlussleistung erreicht wird. Wer heute eine Bühnenbeleuchtung plant, kommt an LED-Scheinwerfern praktisch nicht mehr vorbei — die Frage ist nur, in welcher Qualität und mit welcher Steuerung.

Häufige Fragen

Was ist wichtiger — Scheinwerfer oder Steuerung?

Beides bedingt einander. Gute Scheinwerfer entfalten ihr Potenzial erst mit passender Steuerung; ein starkes Pult braucht ordentliche Leuchten. Planen Sie beides aufeinander abgestimmt.

Was kostet eine Bühnenbeleuchtung?

Von kleinen Sets bis zur Großanlage sehr unterschiedlich.

Bildnachweis: Shixart1985, CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Eine grandMA3 gebraucht zu kaufen kann viel Geld sparen — der Gebrauchtmarkt für MA-Pulte ist groß. Dieser Ratgeber zeigt, worauf Sie achten müssen. Teil der grandMA3-Reihe.

Warum gebraucht?

grandMA ist der Tournee-Standard mit großem Bestand in Verleih und Markt → gutes Angebot, deutlich günstiger als neu.

Checkliste vor dem Kauf

• Zustand der Fader und Touchscreens (Verschleiß, tote Pixel).
• Hardware-Stand und installierte Software-Version.
• Netzteil/Lüfter und Nutzungshistorie (Dauer-Tournee?).
• Welches Modell: full-size, light oder compact.

Warum der Gebrauchtmarkt bei grandMA so groß ist

grandMA ist der Rider- und Tournee-Standard, und entsprechend viele Pulte stecken in Verleih-Beständen. Wenn Firmen ihre Flotte modernisieren oder Produktionen enden, kommt regelmäßig gut gewartetes Material auf den Markt. Für Käufer heißt das: ein breites Angebot und Preise deutlich unter Neu. Weil das grandMA3-Show-Format über alle Modelle gleich ist, verliert auch ein gebrauchtes Pult nicht an Kompatibilität — Ihre Shows laufen darauf wie auf einem neuen Gerät.

Welches Modell gebraucht kaufen?

Überlegen Sie zuerst, welche Klasse zu Ihren Produktionen passt: die mobile light, die kompakte compact oder die full-size fürs ganz große Rig. Verbreitete Modelle sind gebraucht leichter zu bekommen und später leichter wieder zu verkaufen. Für den Einstieg genügt oft ein Command Wing mit onPC.

Nach dem Kauf: prüfen und aktualisieren

Spielen Sie nach dem Kauf die aktuelle grandMA3-Software auf und prüfen Sie alle Ein- und Ausgänge mit einem realen DMX-Aufbau. Ein passendes Flightcase schützt die Investition auf dem Weg zum nächsten Gig.

Wo Sie gebrauchte grandMA-Pulte finden

Der Gebrauchtmarkt speist sich aus mehreren Quellen: Verleiher, die ihre Flotte modernisieren, spezialisierte Fachhändler für Veranstaltungstechnik (oft mit Prüfung und Gewährleistung) sowie Direktverkäufe zwischen Produktionen. Der Kauf beim Fachhändler kostet meist etwas mehr, bringt aber geprüfte Technik und einen Ansprechpartner — beim Privatkauf sparen Sie, tragen aber das Risiko allein. Für ein teures Pult ist die Absicherung oft den Aufpreis wert.

Preise realistisch einordnen

Gebrauchtpreise hängen von Modell, Zustand, Software-/Hardware-Stand und Nutzungshistorie ab und schwanken entsprechend stark. Verbreitete Modelle wie die light und compact sind leichter zu bewerten und später leichter wieder zu verkaufen als seltene Konfigurationen. Vergleichen Sie mehrere Angebote und den aktuellen Neupreis, bevor Sie zuschlagen — eine feste Zahl lässt sich seriös nur am konkreten Gerät nennen.

Nach dem Kauf: aktualisieren und kalibrieren

Der erste Schritt nach dem Kauf ist das Aufspielen der aktuellen grandMA3-Software, damit das Pult zum Rest Ihres Setups passt. Prüfen Sie danach alle Fader, Encoder und Touchscreens, testen Sie sämtliche Ein- und Ausgänge mit einem realen DMX-Aufbau und reinigen Sie Lüfter und Anschlüsse. Ein passendes Flightcase schützt die Investition anschließend auf jedem Transport.

Gewährleistung, Garantie und Verhandeln

Ein oft unterschätzter Punkt beim Gebrauchtkauf ist die rechtliche Seite. Beim Fachhändler greift in der Regel eine Gewährleistung, teils mit zusätzlicher Garantie auf geprüfte Geräte — das kostet mehr, senkt aber Ihr Risiko deutlich. Beim Privatkauf ist die Gewährleistung häufig ausgeschlossen, weshalb hier eine sorgfältige Prüfung vor Ort und, wenn möglich, ein kurzer Funktionstest mit realem DMX-Aufbau umso wichtiger sind. Verhandlungsspielraum ergibt sich aus Zustand, Alter, Software-Stand und Marktangebot; ein Blick auf mehrere Angebote und den aktuellen Neupreis stärkt Ihre Position. Für seltene Konfigurationen lohnt Geduld — verbreitete Modelle wie light und compact tauchen regelmäßig auf.

Zubehör und Transport nicht vergessen

Beim Gebrauchtkauf lohnt der Blick auf das, was mitkommt: Sind das Netzteil, passende DMX-Kabel, eventuelle Dongles und vor allem ein passendes Flightcase dabei? Ein mitgeliefertes Maß-Case hat einen realen Wert und schützt Ihre Investition vom ersten Transport an. Fehlt es, kalkulieren Sie die Nachbeschaffung in den Kaufpreis ein. Prüfen Sie außerdem, ob alle Kabel und Kleinteile vollständig sind — Ergänzungen summieren sich schnell.

Häufige Fragen

Worauf beim Gebrauchtkauf besonders achten?

Auf Fader- und Touchscreen-Zustand, Software-/Hardware-Stand, Netzteil und Lüfter sowie die Nutzungshistorie. Ein Dauer-Tournee-Pult ist stärker beansprucht als ein Haus-Pult.

Bekomme ich für ein gebrauchtes Pult noch Support und Updates?

Die grandMA3-Software steht generationsübergreifend zur Verfügung; für Reparaturen und Ersatzteile ist der Zustand und die Modellverfügbarkeit entscheidend.

Lohnt sich eine gebrauchte grandMA3?

Bei gutem Zustand und verbreitetem Modell: ja.

Bildnachweis: MA Lighting

grandMA3 onPC ist die Software-Version des Systems: Sie programmieren Ihre Show am Computer und steuern echtes DMX über ein Hardware-Interface (Node oder Command Wing). Teil der grandMA3-Reihe; mehr im Software-Beitrag.

Was onPC kann

Dieselbe grandMA3-Software wie die Pulte — zum Vorprogrammieren, Lernen und als Backup. Die Zahl der ausgebbaren Parameter/Universen hängt von Lizenz bzw. Dongle ab.

Software plus Hardware

Für echtes DMX braucht onPC ein Interface: einen Node oder ein Command Wing für die Haptik.

Wofür Sie onPC einsetzen

grandMA3 onPC ist die Software-Version des Systems und deckt vier Kernaufgaben ab: Offline-Programmierung (die Show am Laptop bauen, bevor das Rig steht), Schulung (die echte Bedienlogik lernen, ohne ein Pult zu blockieren), Backup (ein vorbereiteter Laptop als Absicherung neben dem Hauptpult) und der günstige Einstieg in die grandMA3-Welt. Weil onPC exakt dieselbe Software wie die Pulte nutzt, wandert eine Show-Datei ohne Umwege zwischen Laptop und Konsole.

Software plus Hardware: echtes DMX ausgeben

Zum reinen Programmieren genügt der Computer. Für die Ausgabe an echtes DMX braucht onPC einen Hardware-Weg: einen Netzwerk-Node (der Art-Net/sACN in DMX wandelt) oder ein Command Wing, das zusätzlich physische Fader und Encoder liefert. Wie viele Universen Sie ausgeben dürfen, entscheidet die Lizenz bzw. der Dongle — nicht die Software allein.

onPC im Ökosystem

onPC ist der rote Faden durch die gesamte grandMA3-Reihe: dieselben Werkzeuge wie auf light und full-size, inklusive 3D-Visualizer und nativer GDTF/MVR-Unterstützung. Für die Grundlagen von PC-basierter Steuerung lohnt auch unser Beitrag zur DMX-Controller-Software.

Rechner, Setup und Systemanforderungen

onPC läuft auf einem leistungsfähigen Windows-Rechner; für flüssiges Arbeiten mit dem integrierten 3D-Visualizer zählen vor allem eine potente Grafikleistung und genug Arbeitsspeicher. Nach der Installation verbinden Sie Ihre Ausgabe-Hardware, patchen die Geräte und arbeiten in derselben Oberfläche wie am Pult. Ein zweiter Monitor macht das Arbeiten deutlich angenehmer, weil grandMA3 gern viel Bildschirmfläche nutzt.

Das Lizenzmodell verstehen

Zentral ist die Trennung von Software und Ausgabe: Die grandMA3-Software steht zum Programmieren bereit, doch die Zahl der real ausgebbaren Universen/Parameter hängt an einer Lizenz bzw. einem Dongle. Wer nur offline plant und lernt, kommt weit ohne Zusatzkosten; sobald echtes DMX fließt, kommt die Lizenzfrage ins Spiel. Planen Sie diesen Punkt früh ein, damit die onPC-Ausgabe zur Größe Ihres Rigs passt.

Mit onPC lernen — der günstige Weg in die Plattform

Kaum ein Weg in ein Profi-System ist günstiger als onPC plus die zertifizierten Kurse der MA University. Sie üben die echte Bedienlogik am eigenen Laptop, ohne ein teures Pult zu blockieren, und ergänzen später ein Command Wing für die Haptik. So wachsen Sie organisch in light und full-size hinein.

onPC im Netzwerk: Nodes und Ausgabe

Der Schritt vom reinen Programmieren zum echten Steuern führt über das Netzwerk. onPC gibt seine Universen als Art-Net oder sACN ins Ethernet, und ein Node an der Bühne wandelt diese Datenströme in klassisches DMX für die Scheinwerfer. So steuern Sie mit einem Laptop und ein, zwei Nodes bereits ein ansehnliches Rig. Achten Sie auf ein sauberes, störungsfreies Netzwerk — ein einfacher, dedizierter Switch reicht meist und ist zuverlässiger als eine geteilte Bürostruktur. Wächst das Setup, fügen Sie weitere Nodes hinzu, während der grandMA3-Arbeitsplatz derselbe bleibt.

onPC als Backup-Strategie

Einer der stärksten Gründe für onPC ist die Absicherung: Ein vorbereiteter Laptop mit installierter Software und der aktuellen Show-Datei ist eine günstige Versicherung neben dem Hauptpult. Fällt die Hardware aus, lässt sich die Produktion — je nach Setup und Lizenz — über onPC und ein Interface am Laufen halten. Angewöhnen sollten Sie sich, die Show-Datei regelmäßig auf den Backup-Rechner zu spiegeln und beide Softwarestände identisch zu halten. So wird aus onPC nicht nur ein Lern- und Programmierwerkzeug, sondern ein echter Teil Ihrer Ausfallsicherheit — passend zum Redundanzgedanken der grandMA3-Plattform.

Häufige Fragen

Kann ich mit onPC allein eine Show steuern?

Programmieren ja, jederzeit. Für die DMX-Ausgabe brauchen Sie zusätzlich ein Interface (Node oder Command Wing) und die passende Lizenz.

Läuft grandMA3 onPC auf jedem Laptop?

Grundsätzlich auf leistungsfähigen Windows-Rechnern; für flüssiges Arbeiten mit 3D-Visualizer empfiehlt sich potente Hardware.

Ist grandMA3 onPC kostenlos?

Die Software ist zum Programmieren verfügbar; die DMX-Ausgabe benötigt Lizenz/Dongle.

Bildnachweis: MA Lighting

Die grandMA3 light bietet den vollen grandMA3-Funktionsumfang in einem kompakteren Gehäuse als die full-size — ein beliebter Kompromiss aus Leistung und Mobilität. Teil der grandMA3-Reihe.

Wofür die light?

Gleiche Software und Möglichkeiten wie die full-size, kleinere Bedienoberfläche. Sehr verbreitet auf Tournee.

Für wen?

Tournee und Produktionen, die volle grandMA3-Power ohne das Format der full-size wollen. Noch kompakter → compact.

Warum die light der Tournee-Klassiker ist

Die light bietet den vollen grandMA3-Funktionsumfang in einem Gehäuse, das noch gut zu transportieren ist — genau die Balance, die das Tournee-Geschäft sucht. Sie hat spürbar weniger Grundfläche als die full-size, aber deutlich mehr direkte Bedienelemente als eine compact. Für Produktionen, die jede Nacht auf- und abgebaut werden, ist dieses Verhältnis aus Leistung, Fläche und Transportmaß oft ideal.

Einsatzszenarien

Typische Einsätze sind Konzert-Tourneen mittlerer bis großer Größe, Festival-Bühnen, Fernsehen und Theater mit vielen Moving Heads. Weil das grandMA3-Show-Format über alle Pulte gleich ist, bereiten viele Teams die Show am onPC oder auf einer full-size vor und fahren sie auf der light — ohne jeden Umbau.

light im Vergleich: gleiche Software, andere Fläche

Wichtig zu verstehen: Die light ist der full-size in der Software ebenbürtig — 3D-Visualizer, native GDTF/MVR-Unterstützung, Netzwerk über Art-Net/sACN gehören dazu. Der Unterschied ist die Zahl der Fader, Encoder und Touchscreens sowie das Format. Wer die zusätzliche Bedienfläche der full-size nicht dauerhaft nutzt, fährt mit der light meist wirtschaftlicher. Für knappe Budgets lohnt der Blick auf den Gebrauchtmarkt.

Warum die light das Tournee-Arbeitspferd ist

Auf Tournee zählt jedes Kilo und jeder Zentimeter im Case — und genau hier trifft die light ihren Punkt. Sie bietet spürbar mehr direkte Bedienfläche als eine compact, bleibt aber deutlich handlicher als die full-size. Für Produktionen, die jeden Tag in einen neuen Saal ziehen, ist dieses Verhältnis aus Leistung, Fläche und Transportmaß oft der ideale Kompromiss. Nicht zufällig ist die light eines der meistgesehenen Pulte im professionellen Tourneegeschäft.

Bedienung und Programmierung

Die light fährt die komplette grandMA3-Logik ohne Abstriche: patchen, Gruppen und Presets, Phaser für Bewegung, Sequenzen auf Executors. Dank identischem Show-Format bereiten viele Teams die Produktion am onPC oder auf einer full-size vor und spielen sie auf der light — der Wechsel kostet keine Umprogrammierung. Externe Touchscreens erweitern bei Bedarf die Arbeitsfläche.

light oder compact — die ehrliche Entscheidung

Beide fahren dieselben Shows; der Unterschied ist Fläche gegen Transportmaß. Nehmen Sie die light, wenn Sie regelmäßig viele Playbacks direkt griffbereit brauchen und das etwas größere Format vertretbar ist. Nehmen Sie die compact, wenn maximale Kompaktheit und Gewicht im Vordergrund stehen. Für knappe Budgets lohnt in beiden Fällen der Blick auf den Gebrauchtmarkt.

Anschlüsse, Ausbau und Zubehör

Die light bringt einen praxisgerechten Anschlussbereich mit — Netzwerkports für Art-Net/sACN, DMX-Ausgänge und Anschlüsse für externe Touchscreens, mit denen Sie die Arbeitsfläche bei Bedarf erweitern. Damit lässt sich die kompaktere Oberfläche im Vergleich zur full-size gut ausgleichen. Für den mobilen Alltag runden ein passendes Flightcase, zuverlässige DMX-Kabel und ein durchdachtes Zubehör-Kit das System ab. So entsteht ein transportabler Tournee-Arbeitsplatz, der die volle grandMA3-Leistung an jeden Spielort mitnimmt.

Warum die light auch gebraucht gefragt ist

Weil die light auf Tournee so verbreitet ist, hat sie einen lebendigen Gebrauchtmarkt: Es kommen regelmäßig Geräte aus Verleih-Beständen auf den Markt, und ihr breiter Einsatz macht Preise und Zustand gut einschätzbar. Für Käufer heißt das ein solides Angebot, für Verkäufer ein stabiler Wiederverkaufswert. Diese Wertbeständigkeit ist ein oft übersehenes Argument: Ein verbreitetes Standardmodell wie die light verliert langsamer an Wert als eine seltene Konfiguration und lässt sich später leichter wieder abgeben.

Häufige Fragen

light oder full-size?

Beide fahren dieselben Shows. Nehmen Sie die full-size nur, wenn Sie die größere Bedienfläche wirklich brauchen; sonst ist die light die mobilere und günstigere Wahl.

Ist die light für große Festivals ausreichend?

In vielen Fällen ja — sie ist auf Tournee sehr verbreitet. Erst bei sehr komplexen Rigs mit mehreren Operatoren spielt die full-size ihre Fläche aus.

Was kostet eine grandMA3 light?

Bildnachweis: MA Lighting

Das grandMA3 Command Wing ist eine kompakte Bedienoberfläche, die zusammen mit grandMA3 onPC ein vollwertiges, mobiles Steuersetup ergibt — Hardware-Haptik zum Software-Preis. Teil der grandMA3-Reihe.

Wofür das Command Wing?

Es liefert physische Fader, Encoder und Tasten für die onPC-Software — ideal für kleinere Produktionen, Vorbereitung oder als mobiles Backup.

Für wen?

Operator, die die grandMA3-Bedienung mobil und günstig wollen. Für große Rigs → full-size.

Einsatzszenarien fürs Command Wing

Das Command Wing zielt auf mobile, günstige und flexible Setups: die Vorbereitung einer Show am Laptop mit echter Haptik, kleine Produktionen und Clubs, Schulung an der originalen Bedienlogik sowie ein Backup, das im Notfall einspringt. Statt reiner Maus- und Tastaturbedienung der onPC-Software bekommen Sie physische Fader, Encoder und Tasten — der entscheidende Unterschied, sobald Sie eine Show live und unter Zeitdruck fahren.

Command Wing plus onPC: das mobile System

Das Wing ist eine Bedienoberfläche, kein eigenständiges Pult: Es arbeitet mit grandMA3 onPC auf Ihrem Rechner zusammen. Für die Ausgabe an echtes DMX sorgt das Wing bzw. ein zusätzlicher Node; die Zahl der ausgebbaren Universen hängt von der Lizenz ab. Diese Kombination ist der preiswerteste Weg in die grandMA3-Welt mit Hardware-Gefühl — und ein sinnvoller erster Schritt, bevor Sie in ein dediziertes Pult wie die compact oder light investieren.

Grenzen des Wing-Setups

Ab einer gewissen Rig-Größe stößt ein einzelnes Wing an Grenzen: weniger direkte Executor als ein großes Pult, Abhängigkeit vom Laptop und dessen Zuverlässigkeit. Für Vorbereitung, Schulung, kleine Shows und Redundanz ist es dennoch schwer zu schlagen. Ein kompaktes Case im Laptop-Format schützt das Setup unterwegs.

onPC plus Command Wing: das Setup Schritt für Schritt

Ein Wing-Setup besteht aus drei Teilen: einem Rechner mit installierter grandMA3-Software (onPC), dem Command Wing für die physische Bedienung und einer DMX-Ausgabe ans Rig. Sie starten die Software, verbinden das Wing, patchen Ihre Geräte und arbeiten anschließend fast wie an einem großen Pult — nur eben mobil und deutlich günstiger. Für viele kleine und mittlere Produktionen ist das ein vollwertiger Arbeitsplatz.

Wie das echte DMX herauskommt

Das Wing selbst ist vor allem eine Bedienoberfläche; für die Ausgabe an die Scheinwerfer sorgen die freigeschalteten Universen der onPC-Lizenz zusammen mit einem passenden Interface oder Node. Reichen Ihnen wenige Universen, ist der Einstieg günstig; wächst das Rig, erweitern Sie die Ausgabe. Die genaue Zahl freier Universen hängt an Lizenz und Dongle.

Das Wing als Backup und Zweitplatz

Selbst wer ein großes Pult besitzt, hat für ein Command Wing Verwendung: als Backup im Case, als Zweitplatz für einen zweiten Operator oder als reiner Programmierplatz abseits des Hauptpults. Weil alles im selben grandMA3-Ökosystem läuft, wandern Show-Dateien nahtlos zwischen Wing-Setup und großem Pult — eine günstige Absicherung mit echtem Nutzen.

Was Sie rund um das Wing zusätzlich brauchen

Damit aus dem Command Wing ein vollständiger Arbeitsplatz wird, gehören ein paar Dinge dazu: ein zuverlässiger Laptop mit ausreichend Grafikleistung für die onPC-Software, die passende Lizenz für die gewünschte Zahl an Ausgabe-Universen, ein Node oder Interface für das echte DMX sowie ein kleines Case im Laptop-Format. Sinnvoll ist außerdem ein zweiter Bildschirm, weil grandMA3 gern viel Anzeigefläche nutzt. Mit dieser Grundausstattung fahren Sie kleine bis mittlere Shows mobil — und behalten den Weg nach oben in die volle Modellreihe jederzeit offen.

Häufige Fragen

Brauche ich zusätzlich einen Computer?

Ja — das Command Wing läuft mit grandMA3 onPC auf einem Rechner. Es ersetzt nicht den Computer, sondern gibt der Software eine physische Bedienoberfläche.

Wie viele Universen gibt das Wing aus?

Das richtet sich nach der grandMA3-Lizenz bzw. dem Dongle, nicht allein nach der Hardware.

Command Wing oder volles Pult?

Wing + onPC genügt für viele Einsätze; ab einer gewissen Größe lohnt ein dediziertes Pult.

Bildnachweis: MA Lighting

Die grandMA3 compact (und die erweiterte compact XT) bringen den vollen grandMA3-Funktionsumfang in ein mittleres Format — beliebt, wenn Leistung ohne die Größe der full-size gefragt ist. Teil der grandMA3-Reihe.

compact vs. compact XT

Beide teilen die grandMA3-Software; die XT bietet mehr Bedienelemente und Ausgänge.

Für wen?

Mittlere Rigs, Verleih, Tournee mit Platzbeschränkung. Mehr Leistung → full-size; kompakter → light.

Einsatzszenarien für compact und compact XT

Die compact-Modelle sind der Kompromiss für alle, die volle grandMA3-Leistung brauchen, aber nicht das Format der full-size transportieren wollen: mittlere Tourneen, Verleih-Bestände, Corporate-Events und Produktionen mit begrenztem Platz am Regieplatz. Die compact XT erweitert die compact um zusätzliche Bedienelemente und Anschlüsse und schließt so die Lücke zur größeren Klasse — praktisch, wenn Sie regelmäßig an der Grenze der reinen compact arbeiten.

Innerhalb der Familie einordnen

Alle Pulte der grandMA3-Reihe teilen Software und Show-Format; der Unterschied liegt allein in Bedienfläche und Ausstattung. Von unten nach oben: Command Wing plus onPC, dann compact und compact XT, dann light und full-size. Weil das Show-Format identisch ist, können Sie eine Produktion problemlos auf einem größeren Pult vorbereiten und auf der compact fahren — oder umgekehrt.

Workflow und Zubehör

Auch die compact bringt den integrierten 3D-Visualizer und native GDTF/MVR-Unterstützung mit und bindet Geräte über Art-Net und sACN ein. Für den mobilen Einsatz empfehlen sich ein passendes Flightcase sowie zuverlässige DMX-Kabel. Wer knapp kalkuliert, findet die compact auch gebraucht im großen MA-Markt.

compact und compact XT im Detail

Die compact ist das kleinste vollwertige grandMA3-Pult mit eigener Bedienoberfläche — genug Fader, Encoder und einen integrierten Touchscreen, um Shows eigenständig zu fahren. Die compact XT setzt darüber an: Sie erweitert die Oberfläche um zusätzliche Bedienelemente und Anschlüsse und schafft so mehr direkten Zugriff, ohne gleich zur light zu wechseln. Die Entscheidung zwischen beiden ist eine Frage, wie viele Playbacks und Executor Sie regelmäßig gleichzeitig griffbereit brauchen.

Der Liebling im Verleih

Im Rental-Geschäft ist die compact besonders beliebt, weil sie viel Leistung auf wenig Fläche und Gewicht bringt. Sie passt in ein handliches Flightcase, ist schnell auf- und abgebaut und deckt einen großen Teil mittlerer Produktionen ab. Für Verleiher bedeutet das hohe Auslastung; für Mieter, dass die compact fast überall verfügbar und vertraut ist. Wer sie fest anschafft, profitiert vom gleichen Standard-Ökosystem wie die großen Pulte.

Programmieren auf der compact

Trotz kompakter Fläche fahren Sie die volle grandMA3-Logik: patchen, Gruppen und Presets bilden, mit Phasern Bewegung erzeugen und Sequenzen auf Executors legen. Bei sehr komplexen Shows greifen Operator zusätzlich zu externen Bildschirmen oder bereiten am onPC vor — die kleinere Fläche ist dann kein Hindernis, sondern nur eine Frage der Organisation.

Aufbau und Transport in der Praxis

Ein großer Teil des Reizes der compact liegt im Alltag: Sie ist in Minuten aus dem Case geholt, angeschlossen und betriebsbereit. Das geringe Gewicht und die kompakten Maße bedeuten weniger Aufwand beim Verladen und weniger Platzbedarf am Regieplatz — Faktoren, die bei täglichem Auf- und Abbau schnell ins Gewicht fallen. Für Corporate-Events, kleinere Tourneen und den Verleih ist genau das entscheidend. Wer die Bedienfläche der reinen compact regelmäßig ausreizt, findet in der light den nächsten Schritt; wer noch mobiler arbeiten will, kombiniert ein Command Wing mit onPC.

Mit externen Bildschirmen erweitern

Die kompakte Fläche der compact lässt sich clever ausgleichen: Über die Bildschirmanschlüsse binden Sie einen oder mehrere externe Touchscreens oder Monitore ein und gewinnen so zusätzliche Anzeige- und Bedienfläche, ohne ein größeres Pult anzuschaffen. Für einen festen Regieplatz ist das eine günstige Aufwertung; unterwegs verzichten viele Operator bewusst darauf, um schnell aufzubauen. So passt sich dieselbe grandMA3-compact flexibel an Ihren Arbeitsplatz an — vom minimalen Tourneesetup bis zur erweiterten Festinstallation.

Häufige Fragen

compact oder compact XT?

Reicht die Bedienfläche der compact für Ihre Shows, ist sie die kompaktere Wahl. Wer regelmäßig mehr direkte Executor und Anschlüsse braucht, greift zur XT.

Ist die compact für Moving-Head-Shows geeignet?

Ja — sie fährt denselben Funktionsumfang wie die full-size, nur auf kleinerer Fläche. Erst bei sehr großen Rigs mit vielen parallelen Zugriffen wird eine größere Oberfläche sinnvoll.

Was kostet eine grandMA3 compact?

Bildnachweis: MA Lighting

Die grandMA3 von MA Lighting ist das aktuelle Spitzensystem der Lichtsteuerung — Standard auf Tournee, Festival und in großen Produktionen weltweit, und aus deutscher Entwicklung. Diese Übersicht führt durch die Modellreihe, die Software (onPC) und die Kaufoptionen. Den größeren Rahmen liefert unser Ratgeber zu DMX Controllern für Profis; die Markeneinordnung samt grandMA2 finden Sie unter grandMA Lichtpult.

Die grandMA3-Modelle im Überblick

• grandMA3 full-size — das Flaggschiff für große Rigs.
• grandMA3 light — kompakter, voller Funktionsumfang.
• grandMA3 compact und compact XT — für mittlere Produktionen.
• grandMA3 Command Wing — Bedienoberfläche fürs onPC-Setup.
• grandMA3 onPC und Software — am Computer programmieren.

Alle teilen dieselbe grandMA3-Software mit integriertem 3D-Visualizer und nativer GDTF-Unterstützung.

grandMA3 kaufen, mieten oder gebraucht

Neu (Garantie, aktueller Stand), Miete (einzelne Produktionen) oder gebraucht (günstiger, großer Markt).

Für wen ist die grandMA3 gemacht?

Die grandMA3 richtet sich an alle, die Licht auf professionellem Niveau steuern: Lichtdesignerinnen und Operator im Tournee-Geschäft, in großen Theatern, bei Fernsehproduktionen und auf Festivals. Der große Vorteil der Plattform ist ihre Verbreitung — weil grandMA auf einem Großteil der weltweit größten Shows läuft, finden Sie überall geschulte Operator, kompatible Miet-Bestände und Kolleginnen, die dieselbe Bedienlogik kennen. Genau das macht das System für ernsthafte Produktionen so verlässlich. Wer nur eine kleine, feste Anlage betreibt, ist mit einem Einsteiger-Gerät oft besser bedient; sobald es aber um bewegtes Licht in größerem Umfang, Reproduzierbarkeit und Netzwerkgröße geht, führt der Weg zur Profi-Klasse.

Einsatzszenarien: Tournee, Theater und Club

Auf Tournee spielt die grandMA3 ihre Stärke aus: Ein Rider verlangt das Pult, an jedem Spielort steht dasselbe System, und die Show-Datei reist unverändert mit. Im Theater profitieren Sie von der cue-basierten Arbeitsweise — eine Vorstellung wird einmal sauber programmiert und läuft danach jeden Abend identisch. Im Club- und Event-Bereich überzeugt die reaktive, „busking“-orientierte Bedienung, mit der Sie Stimmungen live und spontan fahren. In allen drei Welten bleibt das Bedienkonzept dasselbe, was den Wechsel zwischen Produktionen erleichtert.

Die Modelle im Vergleich

Alle grandMA3-Pulte teilen dieselbe Software und dasselbe Show-Format — der Unterschied liegt in der Größe der Bedienoberfläche und in der Ausstattung, nicht im grundsätzlichen Funktionsumfang:

• Die full-size ist das Flaggschiff mit der größten Bedienoberfläche — für die anspruchsvollsten Rigs.
• Die light bietet denselben Funktionsumfang kompakter und ist der Tournee-Klassiker.
• Die compact und compact XT passen für mittlere Produktionen und Verleih.
• onPC plus Command Wing ist der günstige Einstieg für Vorbereitung, Schulung und kleine Shows.

Konkrete Fader-Anzahl, Encoder und ausgebbare Parameter je Modell nennen wir bewusst nicht pauschal — sie hängen von Ausbaustufe und Lizenz ab.

Software und Ökosystem

Herzstück ist die grandMA3-Software mit integriertem 3D-Visualizer und nativer Unterstützung für die Branchenstandards GDTF (Gerätebeschreibungen) und MVR (Szenen-Austausch). Dadurch importieren Sie Fixtures und ganze Bühnenpläne aus Planungsprogrammen, ohne jeden Scheinwerfer von Hand anzulegen. Rund um das Pult steht ein ausgereiftes Ökosystem: die MA University für zertifizierte Schulungen, onPC zum Offline-Programmieren und als Backup, sowie Netzwerkanbindung über Art-Net und sACN für große Universenzahlen. Drahtlos ergänzt Funk-DMX das Rig. Für Transport und Schutz des Pults lohnt sich ein passendes Flightcase.

grandMA2-Modus und der Umstieg

Ein praktischer Aspekt der Plattform: grandMA3-Hardware lässt sich auch im grandMA2-Modus betreiben. Das erleichtert den Übergang für Teams, deren Shows noch auf grandMA2 programmiert sind, und für Verleiher mit gemischten Beständen. Langfristig ist die native grandMA3-Software mit ihrem neuen Bedienkonzept die zukunftssichere Wahl; der MA2-Modus ist die Brücke dorthin.

Wie man mit grandMA3 programmiert

Das Grundprinzip ist über die ganze Reihe gleich: Geräte werden gepatcht und zu Gruppen zusammengefasst, wiederkehrende Werte als Presets gespeichert, und Bewegung entsteht über Phaser statt starrer Effekte. Aus alldem bauen Sie Sequenzen, die Sie auf Executors legen und live fahren. Dieselbe Logik lernen Sie bereits kostenlos am onPC.

Häufige Fragen

Kann ich mit grandMA3 onPC eine echte Show fahren?

Ja — zum Vorprogrammieren jederzeit, und für die DMX-Ausgabe zusammen mit einem Node oder Command Wing. Der Umfang der ausgebbaren Universen hängt von Lizenz bzw. Dongle ab.

Wie steil ist die Lernkurve?

Die grandMA3 ist ein tiefes System; die Grundlagen lassen sich zügig erlernen, die volle Programmierung braucht Übung. onPC und die MA University sind der übliche Einstieg.

Welches grandMA3-Modell ist das richtige?

Vom Einsatz und der Rig-Größe abhängig — von der light bis zur full-size. Für reine Vorbereitung reicht onPC.

Bildnachweis: MA Lighting

Die grandMA3 full-size ist das Flaggschiff der Reihe — für die größten Rigs und anspruchsvollsten Produktionen. Teil der grandMA3-Reihe; Gesamtrahmen im Profi-Ratgeber.

Wofür die full-size steht

Maximale Bedienoberfläche und Leistung: zahlreiche Fader und Encoder, mehrere Touchscreens, integrierter 3D-Visualizer, native GDTF-Unterstützung.

Für wen?

Große Tourneen, Festivals, Broadcast. Kleinere Setups fahren meist besser mit light oder compact.

Einsatzszenarien für die full-size

Die full-size ist das Werkzeug für die ganz großen Aufgaben: Stadion- und Arena-Tourneen, Festival-Hauptbühnen, aufwändige Fernsehproduktionen und Shows mit sehr vielen Moving Heads, Effekten und Video-Anbindung. Wo mehrere Operator parallel arbeiten oder wo Sie in Echtzeit auf eine Band reagieren, zahlt sich die maximale Zahl direkt zugänglicher Fader, Encoder und Executor aus — Sie haben mehr Bedienelemente gleichzeitig „unter den Fingern“ und müssen seltener durch Menüs blättern. Für kleinere Rigs ist dieser Vorteil weniger relevant.

full-size im Vergleich zur light und compact

Entscheidend: Der Funktionsumfang ist bei allen grandMA3-Pulten identisch — dieselbe Software, dasselbe Show-Format. Die light bietet dieselben Möglichkeiten auf kleinerer Fläche und ist auf Tournee weiter verbreitet, weil sie leichter zu transportieren ist. Die compact geht noch einen Schritt kompakter. Sie zahlen bei der full-size also nicht für mehr Leistung im Sinne der Software, sondern für mehr direkte Bedienfläche und Ausbaumöglichkeiten. Wer die Show ohnehin am onPC vorbereitet, kann die volle Rechenkraft auch auf kleineren Pulten abrufen.

Workflow und Ökosystem

Wie die gesamte grandMA3-Reihe arbeitet die full-size mit integriertem 3D-Visualizer und nativer GDTF/MVR-Unterstützung, sodass Sie Rigs aus der Planung übernehmen. Über Art-Net und sACN treibt sie große Universenzahlen; die genaue Grenze richtet sich nach Ausbau und Lizenz. Für den Transport eines so großen Pults sind ein robustes Flightcase und sauberes Zubehör Pflicht.

Die Bedienoberfläche im Detail

Der eigentliche Grund für eine full-size ist die schiere Menge an direkt zugänglichen Bedienelementen: viele motorisierte Fader, zahlreiche Executor-Tasten und mehrere große Touchscreens. In der Praxis heißt das, dass Sie mehr Playbacks, Gruppen und Paletten gleichzeitig „auf der Oberfläche“ halten, ohne durch Seiten und Menüs zu blättern. Bei einer schnellen, reaktiven Show mit vielen parallelen Zugriffen ist das der entscheidende Unterschied — Sie greifen zu, statt zu suchen. Für kleinere Rigs bleibt dieser Vorteil ungenutzt, weshalb dort eine light meist die klügere Investition ist.

Mehrere Operator, Sessions und Redundanz

Große Produktionen fahren selten mit nur einem Pult. Die full-size lässt sich in eine Session mit weiteren grandMA3-Geräten einbinden: Ein Operator übernimmt die konventionellen Washes, ein zweiter die Moving Heads, ein drittes Pult läuft als Tracking-Backup mit. Fällt eine Konsole aus, geht die Show weiter. Diese Skalierbarkeit nach oben ist ein Kernargument für die full-size auf Tourneen und im Broadcast, wo ein Ausfall keine Option ist.

Ab welcher Größe lohnt sie sich?

Eine einfache Faustregel: Solange ein einzelner Operator sein Rig bequem auf einer light oder compact überblickt, brauchen Sie die full-size nicht. Sinnvoll wird sie, wenn die Zahl der Fixtures, die Komplexität der Effekte und die parallele Bedienung so wachsen, dass Ihnen auf kleineren Pulten schlicht die Fläche ausgeht. Wer knapp plant, findet die full-size auch gebraucht im großen MA-Markt.

Anschlüsse, Ausbau und Broadcast-Einsatz

Die full-size bietet nicht nur mehr Bedienfläche, sondern auch den umfangreichsten Anschlussbereich der Reihe — mehrere Netzwerkports, DMX-Ausgänge, Ethernet für Art-Net/sACN sowie Anschlüsse für externe Bildschirme und Eingabegeräte. Gerade im Broadcast und auf großen Tourneen zählt diese Ausstattung: Hier laufen viele Universen parallel, mehrere Operator teilen sich eine Session, und ein Backup-Pult muss sauber eingebunden werden. Weil die full-size häufig auf technischen Ridern steht, finden Sie an großen Spielstätten meist ein kompatibles Gerät und geschultes Personal vor — ein logistischer Vorteil, der die Investition über die reine Bedienfläche hinaus rechtfertigt.

Häufige Fragen

Lohnt sich die full-size für ein mittleres Rig?

Meist nein — für mittlere Produktionen genügt die light oder compact bei gleichem Funktionsumfang. Die full-size lohnt sich, wenn Sie die zusätzliche direkte Bedienfläche wirklich nutzen.

Kann ich Shows zwischen full-size und light austauschen?

Ja, alle grandMA3-Pulte teilen dasselbe Show-Format — eine Datei läuft ohne Umbau auf jedem Modell der Reihe.

Was kostet eine grandMA3 full-size?

Günstiger geht es gebraucht.

Bildnachweis: MA Lighting

Das Kabel zum Scheinwerfer einsparen — keine DMX-Leitungen mehr quer über die Bühne, schnellerer Aufbau, Geräte an Stellen, die kein Kabel erreicht. Funk-DMX (drahtloses DMX) macht das möglich. Doch professionelle Funkstrecken haben mit den billigen Wireless-Boxen für Hobby und DJ wenig gemein. Dieser Ratgeber zeigt die Standards, die den Profi-Markt prägen, und wie Funk-DMX in ein ernsthaftes Rig passt. Den Gesamtrahmen liefert unser Ratgeber zu DMX Controllern für Profis.

Die zwei Profi-Standards: W-DMX und CRMX

Seit 2008 prägen zwei Technologien das professionelle Funk-DMX: W-DMX (von Wireless Solution) und CRMX (von LumenRadio). Lange war der Markt zwischen beiden geteilt — Sender und Empfänger mussten aus demselben Lager stammen. (Quellen: LumenRadio, PLSN.)

Eine vereinheitlichte Lösung

Diese Trennung schwindet. Nachdem LumenRadio 2020 Wireless Solution übernommen hat, wurden beide Technologien in einer Lösung zusammengeführt: Geräte hören auf W-DMX und CRMX zugleich und wählen automatisch das Protokoll des Senders — ohne Moduswahl, ohne manuelle Konfiguration. In der Praxis lassen sich Funk-Geräte heute unabhängig vom Lager des Senders ansteuern.

Wie Funk-DMX ins Rig passt

Das Prinzip ist einfach: Ein Sender sitzt am Pult oder an einem Node und strahlt das DMX-Signal aus; Empfänger in den Geräten greifen es ab. Profi-Hardware unterscheidet sich durch Zuverlässigkeit unter schwierigen Funkbedingungen — Festivals und Arenen sind dicht belegte Funkumgebungen — sowie durch Reichweite und Verbindungsstabilität.

Funk-DMX ist keine Funkfernsteuerung des Pults

Wichtige Unterscheidung: Funk-DMX ersetzt das DMX-Kabel zu den Geräten. Es ist nicht dasselbe wie die drahtlose Fernbedienung des Pults selbst (eine separate Remote-Funktion). Verwechseln Sie beides bei der Show-Planung nicht.

Wann sich Funk-DMX wirklich lohnt

Drahtloses DMX ist kein Selbstzweck. Seinen Wert zeigt es dort, wo Kabel unpraktisch, teuer oder unmöglich sind: Geräte auf Trägern und Trusses, die schwer zu verkabeln sind; fliegende Elemente oder bewegliche Bühnenteile; historische Räume, in denen keine Leitungen verlegt werden dürfen; und schnelle Umbauten, bei denen jede eingesparte Leitung Zeit spart. Für die feste Hauptverkabelung eines Rigs bleibt dagegen das DMX-Kabel meist erste Wahl — Funk ergänzt, es ersetzt nicht alles.

Reichweite, Antennen und ein sauberes Funkbild

Die Zuverlässigkeit einer Funkstrecke entscheidet sich weniger am Preis des Senders als an der Planung. Festivals und Arenen sind extrem dicht belegte Funkumgebungen — WLAN, Intercom, Funkmikrofone, andere Lichtstrecken. Für ein stabiles Bild zählen freie Sichtlinien, gute Antennenpositionen, ausreichender Abstand zu Störquellen und, wo nötig, externe Antennen. Profi-Hardware bietet hier mehr Reserven als billige Boxen.

Funk-DMX im Rig einbinden

In der Praxis sitzt der Sender am Pult oder an einem Node und strahlt ein oder mehrere Universen aus; Empfänger in oder an den Geräten greifen das Signal ab und geben es lokal als DMX aus. Viele Profi-Scheinwerfer haben den Empfänger bereits eingebaut; ältere Geräte rüsten Sie mit externen Empfängern nach. So mischen Sie in einer Show verkabelte und drahtlose Strecken frei — die Grundlagen des Gesamtsystems liefert unser Profi-Ratgeber.

2,4 GHz und die Koexistenz mit anderer Funktechnik

Sowohl W-DMX als auch CRMX arbeiten im lizenzfreien 2,4-GHz-Band — demselben Bereich, den WLAN, Bluetooth und viele andere Funkstrecken nutzen. Auf einem Festival teilen sich also zahlreiche Systeme denselben Äther. Professionelle Funk-DMX-Hardware begegnet dem mit adaptivem Frequenzsprung (die Sender weichen belegten Kanälen automatisch aus) und robusten Protokollen. Für ein stabiles Bild helfen zusätzlich eine abgestimmte Frequenzplanung mit den anderen Gewerken und, wo möglich, das Vermeiden überfüllter Kanäle.

Empfänger einbauen und nachrüsten

In der Praxis gibt es zwei Wege: Viele aktuelle Profi-Scheinwerfer haben einen Empfänger eingebaut und werden per Menü aktiviert. Ältere oder einfache Geräte rüsten Sie mit einem externen Empfänger nach, der lokal wieder klassisches DMX ausgibt. Planen Sie Stromversorgung und Montageort der externen Empfänger von Anfang an mit ein — ein guter Sitz mit freier Sichtlinie zum Sender entscheidet über die Verbindungsqualität.

Häufige Fragen

Verzögert Funk-DMX das Signal spürbar?

Professionelle Systeme arbeiten mit sehr geringer Latenz, die in der Praxis nicht stört. Probleme entstehen fast immer durch Funkstörungen oder schlechte Planung, nicht durch die Technik selbst.

Ist Funk-DMX zuverlässig genug für Shows?

Profi-Systeme laufen täglich auf großen Tourneen und im Broadcast. Zuverlässigkeit kommt von guter Hardware und sauberer Funkplanung — nicht vom günstigsten Sender.

Brauche ich für jedes Gerät einen Empfänger?

Geräte ohne eingebauten Funk benötigen einen externen Empfänger; viele Profi-Scheinwerfer bringen ihn bereits mit.

Bildnachweis: Morn, CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons